南朝以来，传世的王羲之书迹，以草书数量最多。
到现代，我们能见到的王羲之草书帖，不论是何种版本，草书帖仍占总量的大多数，甚至达百分之七十以上。这些作品，大致依时间线分为三类作品：
(相关资料图)
1、章草；
2、新体旧面（章草向今草过渡）的草书；
3、今草。
一、章草
王羲之的草书作品中，能见到的章草作品，只有《豹奴帖》。如图：
（王羲之章草《豹奴帖》）
这件作品字形偏于扁，表现草势的曲笔写得细而圆柔，略微不同于索靖的《月仪帖》。王羲之早年的章草，曾经得到庾翼（那时，庾翼还是书坛领袖）“顿还张芝章草旧观”的评价。
二、新体旧面（章草向今草过渡）的草书
这类作品，是王羲之成名之后的今草，是他今草的第一代今草样式，是 带着章草痕迹 的作品，比如《寒切帖》《月半帖》笔形的厚阔，如图：
(王羲之草书《寒切帖》）
（王羲之草书《月半帖》）
又如《远宦帖》字形的横扁开张：
（王羲之草书《远宦帖》）
又比如《逸民帖》《线布帖》《盐井帖》的字字独立，不相映接，如图：
(王羲之《逸民帖》）
（王羲之草书《丝布帖》）
(王羲之草书《盐井帖》）
这些作品笔短而形密，“含质”甚于“耀文”的共同特征。后人评价王书“趣长笔短”“森严有法”，“备八分气度”，拟其形势为“虎卧凤阙”，在这一类作品中体现的最为充分，其实，白话一点说，就是这些作品更为古质、朴茂。
三、今草
今草的基本法则是从章草沿用而来，结构大同小异，只要剔除隶波，化笔势的横张为纵引，连绵的笔画引向下字，就是焕然一新的今草。
王羲之今草书法的典型样式，则要向诸如墨迹本的《都下帖》《行穰帖》，刻本的《虞安吉帖》《虞休帖》《侍中帖》《秋中帖》《清和帖》《知宾帖》《雪候帖》《想弟帖》（下面配图未全列出）去感知。如图：
（王羲之草书《都下帖》）
( 王羲之草书《行穰帖》）
（王羲之草书《秋中帖》）
这些作品，是王羲之后期的书迹，笔势起伏跌宕，形态舒卷多状，特别是连笔的映带延绵，表现得十分明确。比如《侍中帖》帖首的“侍中书”三字，笔势贯注而下，仿佛把三个字当作一个字来写：
（王羲之草书《侍中帖》）
王羲之草书造型突破了以单字为造型单位的旧法，可以由两个或三个单字的形态集约为一个造型单位，形成了大于单字结构的“ 字群结构 ”。
王羲之的“字群结构”中，笔势放逸生奇的品格突现出来了。在这里，笔锋不再是被动地依循每个字的草法结构所设定的路线而运行。仿佛蹈厉赴险，使一些笔画姿态发生了变异的“情节”，也就是说，笔势也具有了舍正生奇的“赋形”功能。
“字群结构”具有展现草法结构美和突出连绵笔势魅力的双重品格，它的出现，是王羲之对草书艺术的杰出贡献，标志着草书在东晋进入到新的发展阶段，草书的表现性由此获得更大的空间。
“字群结构”是我们理解王羲之今草书区别于汉魏草书的关键。
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